Opuszczenie statku (1882) (lub Ratowanie się z tonącego okrętu (1882))
Ivan Aivazovsky
29 Lip 1817 – 2 Maj 1900
Morze nie pyta o zgodę. W obrazie z 1882 roku Aivazovsky ukazuje ten moment, gdy człowiek musi bezwarunkowo ulec jego potędze — gdy burta już nie chroni, a jedynym ratunkiem jest skok w nieznane. Aivazovsky nie maluje katastrofy — maluje jej kulminację. Moment, w którym człowiek rezygnuje z walki z morzem i zdaje się wyłącznie na łaskę żywiołu. Rozszalałe fale pochłaniają kadłub okrętu z bezlitosną powolnością, a na pierwszym planie — drobne, ledwie widoczne sylwetki marynarzy, którzy porzucają pokład i rzucają się w kipiel. Skala tej konfrontacji jest tu celowo przytłaczająca: człowiek wobec oceanu jest ziarnkiem piasku wobec wieczności.
Aiwazowski operuje światłem z wirtuozerią, którą trudno wytłumaczyć samym rzemiosłem. Przebijające przez chmury blade prześwity nie przynoszą ulgi — wręcz przeciwnie, uwydatniają dramatyzm sceny, wydobywając z ciemności pianę fal i bezradność rozbitków. Paleta obrazu oscyluje między głębokimi granatami a zgniłą zielenią wody, złamanymi szarościami nieba i ciepłym, niemal widmowym odblaskiem na grzebieniach fal. To nie jest morze malowane — to morze poczute. Rosyjsko-ormiański mistrz był wyjątkowy właśnie w tym: potrafił oddać nie wygląd wody, lecz jej charakter — kapryśny, nieprzejednany i piękny w swojej grozie. Dynamiczne linie kompozycji, pełne skosów i gwałtownych załamań fal, potęgują uczucie chaosu i niebezpieczeństwa, a jednocześnie zachwycają techniczną perfekcją wykonania. Każdy detal – od unoszącej się w powietrzu morskiej mgły po kurczowo trzymających się burt rozbitków – emanuje surowym realizmem połączonym z romantycznym patosem.
Malarstwo morskie miało w XIX wieku swoich epigonów i swoich mistrzów — Aivazovsky należał do tych ostatnich nie dlatego, że malował widowiskowo, lecz dlatego, że potrafił wpisać w krajobraz morski coś głęboko egzystencjalnego. „Opuszczenie statku” jest dowodem tej umiejętności: obraz, który mógłby być jedynie ilustracją katastrofy, staje się medytacją nad kruchością ludzkiego porządku wobec sił natury. Nie ma tu sentymentalizmu — jest surowość i skupienie. I właśnie to sprawia, że płótno z 1882 roku ogląda się dziś z takim samym napięciem, z jakim czyta się kronikę morską pisaną tuż po faktach.
Co niezwykle rzadkie w twórczości Ivana Aivazovsky’ego, w oryginalnej kompozycji tego obrazu całkowicie zrezygnowano z linii horyzontu oraz widoku nieba. Analizy ekspertów domu aukcyjnego Sotheby's potwierdziły, że to ciasne, klaustrofobiczne kadrowanie było w pełni zamierzonym zabiegiem artysty, a nie efektem późniejszego przycięcia płótna. Dodatkowo, magnetyzm tego dzieła był tak silny, że zaledwie pięć lat po jego powstaniu, w 1887 roku, inny ceniony malarz, Michaił Briański, stworzył jego oficjalną, wierną kopię o identycznych wymiarach, co w tamtych czasach stanowiło najwyższy wyraz uznania dla kunsztu mistrza.
SZCZEGÓŁY
Tytuł: Opuszczenie statku (1882) (lub Ratowanie się z tonącego okrętu (1882)) Tytuł oryginalny: Покидание корабля Autor: Ivan Aivazovsky Data powstania: XIX w. Miejsce powstania: Rosja / Krym Typ : Obraz Technika: Olej na płótnie Gatunek: Marynistyka Nurt: Romantyzm Forma: Malarstwo
Wysokorozdzielczy skan dzieła w jakości muzealnej — 300 DPI, wysoka rozdzielczość.
02
Korekta kolorystyczna
Autorska korekta kolorystyczna na podstawie analizy zależności tonalnych, tak by wydruk wiernie oddawał charakter dzieła.
03
Pigmentowy druk Epson
Druk na papierze artystycznym — Hahnemühle Photo Rag 308 oraz Epson Velvet Fine Art Paper przy użyciu tuszy pigmentowych Epson UltraChrome Pro 12 — trwałość ponad 100 lat.
04
Rama z litego drewna
Ramę wykonujemy ręcznie z litego dębu lub sosny, wykańczamy olejem Rubio Monocoat. Oprawiamy w muzealne, bezkwasowe Passepartout.
05
Kontrola + certyfikat
Każdy wydruk przechodzi kontrolę kolorystyczną i jakości ramy. Dołączamy certyfikat autentyczności z numerem edycji.
Na czym budujemy Twoje zaufanie
Epson — papier Velvet Fine Art + tusze UltraChrome Pro 12
Hahnemühle Photo Rag 308 — papier muzealny, certyfikat 100+ lat
Rubio Monocoat — olej do drewna, naturalne wykończenie
